一个人的书法写得好不好，从线条的质感就可以一眼看出，是否具有力量，这是给人的第一感觉，没有力量感的结体，“立”都立不起来，更谈不上具有精气神。

　　孙过庭《书谱》述：观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形;或重若崩云,或轻如蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天崖,落落乎犹众星之列河汉;同自然之妙有,非力运之能成。

　　孙过庭所表述的如“悬针”，如“垂露”，如“奔雷”，如“坠石”等等一系列的线条变化，结尾一句话做了总结“非力运之能成”。也就是说，一切线条的变化，一切结构的巧思安排，没有质感，没有力量表达，一切都是空谈。

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　　一个完整的线条，起行收必须交代清清楚楚，书法的线条首尾“回环”的装饰性，入出的笔锋轨迹方向，这些学书者容易放大去学。

　　我们用智永《千字文》举例：智永禅师将线条正常情况下分为三段来处理，如果加上起收的话，基本上每个线条都有五个节点。中间线条不是一挥而就，一次成形。

　　首尾可以理解为装饰性，中断是线的主体部分，一定要有力量支撑，我们看米芾大神是怎样出八面力道来的。

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　　有人常把绞转说得神乎其神，无非就是笔锋行驶过程，不断的提按、换面、转锋的过程。用这十几个字就可以说的很清楚。Kaiyun 开云

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　　利用毛笔的弹性，一瞬间打点发力的技巧，全靠笔锋的弹力，在毛笔重心的作用下，Kaiyun 开云快速行笔。需要体会弹性和速度的理解。

　　书法的圆线条给人流畅，方线条给人方正。特别是转折情况，很多书写者通常用“圆”来解决，Kaiyun 开云过多的用“圆”，整体自然就少了力量感多了流滑。

　　今天主要是讲的线条的中段部分，在书法创作中，中段的线质最容易看出创作者水平的高低。

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