楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来，更趋简化， 字形由扁改方，笔划中简省了汉隶的波势，横平竖直。《辞海》 解释说它形体方正，笔画平直、可作楷模。故名楷书。始于汉 末，通行至今，长盛不衰。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度， 而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉 的书写逐渐 变波、磔而为撇、捺、且有了侧（点）、掠（长撇）、啄 （短撇）、提（直 钩）等壁画，结构上更趋严整。如《武威医 简》、《居延汉简》等。楷书的 特点在于规矩整齐，所以称为 楷法，一直沿用至今。楷书盛行于六朝，至唐代出现了繁荣局面。 自秦汉之际产生笔画至三国楷书成型，两晋南北朝是楷书发展的 勃兴时期，以王羲之为代表。北朝书法的勃兴是楷书兴旺的标志。 其质朴雄强的艺术风格。与南方的秀丽典雅。双峰对峙。楷书鼎 盛时期限在盛唐承隋楷风格之变。各书家各显其个性体 貌。中 唐颜真卿以雄风创新；晚唐柳公权以柳骨相媲美于颜筋。凡 此三变。形成唐楷之大貌。五 代、宋、元、明、清是楷书式微 期。书家无论是个体还是群体。都未能突破晋唐楷书已有的格局。 楷书的 审美表现性和抒情性均不及行草书。

　　• 赵孟頫(1254－1322)字子昂，号雪松道人，又号水晶宫道 人，湖州(浙江吴兴)人。官至翰林学士承旨，荣禄大夫， 封魏国公，谥文敏。著有《松雪斋集》。 赵孟俯是元代 初期很有影响的书法家。《元史》本传讲，孟俯篆籀分 隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下。赞誉很高。据 明人宋濂讲，赵氏书法早岁学妙悟八法，留神古雅的思 陵(即宋高宗赵构)书，中年学钟繇及羲献诸家 ，晚年师 法李北海。此外，他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、 褚遂良等人，集前代诸家之大成。诚如文嘉所说：魏公 于古人书法之佳 者，无不仿学。所以，赵氏能在书法上 获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。

　　• 柳公权，唐代宗大历十三年（公元778年）——唐懿宗咸通六年（公 元865年，终年88岁。京兆华原（今陕西耀县）人。宫至太子少师， 故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后 自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清 瘦，故有「颜筋柳骨」之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云： 「用笔在心，心正则笔正。」穆公为之改容，如其笔谏也。宋朱长文 《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法 出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅 近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他 的字避免了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点 画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。 晚唐书法经历盛中唐之后，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜 书相比，仍略有高下之分。唐代书法隆盛一时，至此已见式微。柳公 权的楷书参有欧阳询的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特 别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑 厚宽博不同，特别显得英气逼人。 。他的传世书迹很多，影响较为突 出的有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等

　　• 颜线年逝世，京兆万年（今陕西）人。字清臣，曾任平原 太守，世称“颜平原”官至吏部尚书，太子太师，封鲁郡公，人们又称之为 “颜鲁公”。他的书法初学禇遂良，后又得笔法于张旭，彻底摆脱了初唐的 风范，创造了新的时代书风。颜真卿的真书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变 为方形，方中见圆，具有向心力。用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨， 亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大气磅礴， 多力筋骨，具有盛唐的气象。他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着， 点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。传世颜真卿的作品比较多，著名 的墨迹，楷书有《竹山堂联句诗帖》、《告身帖》；行草书有《祭侄文稿》、 《刘中使帖》、《湖州帖》等。其中除《祭侄文稿》为公认的真迹外，其余 的作品真伪尚有不同的意见。但都是流传有绪的墨迹。颜真卿/B一生书写 的碑刻极多，流传至今的有《多宝塔碑》，结构端庄精密，秀美多姿；《东 方朔画赞碑》，风格清远雄浑；《勤礼碑》，雄迈清整。另外，还有《麻姑 仙坛记》、《大唐中兴颂》、《元结碑》等。他的书法刻帖也很多，历代汇 集的中帖一般都会有他的作品，单帖有《争座位帖》《奉使帖》等。《祭侄 季明文稿》，行草墨迹，纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共230字。此帖本 是稿本，原不是作为书法作品来写的，但正因为无意作书，反成为颜氏不可 多得的佳作。他用笔苍率，不着意而有自然生动之妙。所以此帖神彩飞动， 姿态横出，笔势雄伟，超神入圣，誉为颜书行草第一。元鲜于枢曾评此帖为 “天下第二行书”。原迹现藏台北故宫博物院。

　　• 赵孟頫的书法成就最高的是楷书和行书。传世的 楷书名作有《胆巴碑》、《湖州妙严寺记》、 《仇锷碑》等；小楷有《汲黯传》等；行书作品 不少，如《洛神赋卷》、《赤壁二赋帖》、《定 武兰亭十三跋》等。他作品最主要的特点，无论 楷书还是行书，都很工整，四平八稳。温和、典 雅是他书法的主要特色。虽然他对晋人书法下过 很深的工夫，但晋人书法中精妙的用笔，在他的 作品中几乎没有体现；或者说，他将晋人笔法的 精微之处大大加以简化了。尽管如此，他的作品 总是洋溢着一种高贵、典雅的气息。这完全是他 深厚的学问、修养所致。

　　生于南朝陈武帝永定元年（557），卒于唐 太宗贞观十五年（641），字信本，潭州临 湘人（今湖南）。以楷书和行书著称。为书 法史上第一大楷书家，其字体被称为欧体， 与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫） 体并驾齐驱

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　　• 他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源 出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画 穿插，安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以《梦奠帖》、《张翰 帖》等为最著名。其他书体，也无一不佳，唐张怀瓘《书断》中说：“询八 体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云 雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。真行之朽出于大令，别成一体，森森然 若武库矛戟，风神严于智水，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王， 可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。” 虞世南说他“不择纸笔，皆能如意”。而且他还能写一手好隶书。贞观 五年《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品。他的书法，以隶书为最。究其 用笔，圆兼备而劲险峭拔，“若草里惊蛇，云间电发。又如金刚怒目，力士 挥拳。”其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》， 《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。他的楷书无 论用笔，结体都有十分严肃的程式，最便于初学。后人所传“欧阳结体三十 六法”，就是从他的楷书归纳出来的结字规律。他的行楷书《张翰思鲈帖》 体势纵长，笔力劲健。墨迹传世，尤为宝贵。欧阳询的儿子欧阳通，书法一 本家传。父子均名声著于书坛，被称为“大小欧阳”。小欧阳《道因法师 碑》，隶意更浓，然而锋颍过露，含蓄处不及其父。

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