9、“四宁四毋”即：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁线、字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。

　　13、真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

　　14、笔要软，软则通；笔要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。

　　19、书法极品是形式之具象美和精神美的完美结合，于无法处求法，于无书处求书，取法乎“无”可得乎上。

　　23、临书易失古人位置，而多得古人笔意，摹书易得古人位置，而多失古人笔意，临书易进，摹书易忘。

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　　46、处处留得笔住，始免率直，转则暗过，........又要留处行，行处留，乃得线、Kaiyun 开云空白少而神远，空多而神密。

　　53、善笔者多骨，不善笔者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者胜，无力无筋者病。

　　54、凡书之所贵，必贵其难，真书难于飘扬，草书难于严谨，大字难于结密无间，小字难于宽绰而有余。

　　55、作楷不以行、草之笔出之，则全无血脉，行草不作楷之笔出之则全无起讫，楷须融洽，行、草须分明。

　　56、右军作草如线、欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，草书不难工矣。

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　　63、书法是靠写意性用笔传达书家的性情，其关键是要在点画中见出风神意趣，在字形与章法的变化统一中见出匠心与奇效。

　　64、书法务须做到不野（野狐禅）。不板，奔放处不离法度，精微处照顾气魄。

　　65学书者一般用三种手法入手：（1）从其源头追溯；（2）从其墨迹着手；（3）从学颜、米步入。

　　66、治艺上要：东张西望——横向联系；瞻前顾后——继承与发展；损人利己——取别人之长，壮大自己；挑肥拣瘦——去粗取精。

　　67、创作上要：得意忘形——讲神彩；无法无天——则大胆；阴阳合德——有节奏；我行我素——得个性；异想天开——生灵感；自由散漫——才洒脱。

　　73、笔笔中锋，处处实笔，则字无生气，亦乏韵味，侧锋参与，飞白等虚锋渗入，书法逸飞顿生。

　　77、用笔用墨有的地方要清晰，有的地方要朦胧，有的地方要表露，有的地方要隐藏。总之，要做到姿态万千，情调百出。

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　　78、写字成行，经过一番摇摆抗争，收拾安排，最后稳住阵脚，复归平衡统一，打成一片。这是行草书章法的一个重要技巧。

　　79、作为草书，除了“草，贵流而畅”之外，还需要有节律的变化与应变能力，达到韵情之感。

　　80、创作前先酝酿良久，经过反复推敲，深思熟滤的过程，待有了感觉，有了创作冲动以后，才随意挥洒，一气呵成，痛快淋漓。

　　83、创作不要老是写自己轻车熟路的一个内容，有时要给自己写从来没有写过的内容，考考自己，Kaiyun 开云迫使自己多动一点脑筋，换换口味，逼一下，会发现自己的不足，会找到新的创作途径。

　　88、写字要“松”。这个松不是松散的意思，而是要轻松、放松。思想负担重，患得患失，就不可能有上乘表现。

　　89、好的作品可以看到一种人格的力量，显示出一种威武、难的庄严，有一种震撼力，使人久久不能忘怀。

　　90、取法有时有点像“偷”，偷来的东西不加以改装，人家一眼看出来了，总要有进行加减乘除的改造，方可不致以被人一眼看穿。

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