由于篆书有大篆、小篆之分，它们又各自成为体系，所以在运笔、结构上有所不同。单总的来说，篆书有以下几个基本特点：

　　大篆中象形字很多，表现方法也是千变万化，开云体育 kaiyun.com 官网入口结构法则还没有规律化，因此比较难认。但大都属于因形立意，或因意造型，看起来古拙典雅，耐人寻味。到了后来的小篆，才比较趋于统一，但仍然保持很多因形立意的图像文字。开云体育 kaiyun.com 官网入口

　　篆字都是中锋用笔，一律曲笔弧线，结体平正，横必平，竖必直，形体大小均匀，体势以圆为主，方中有圆。

　　篆字基本上是用点、直、弧三种笔画组字，而且起止藏锋、粗细均匀，没有撇、捺出现。

　　书写篆书时，把握起笔藏锋，收笔回锋，运行时始终保持中锋，笔锋一偏就会出现棱角。篆书要求笔画圆润、厚重、沉着。

　　在书写篆书时，应当是提笔运行，几乎是无粗无细，没有明显顿挫。在字的转折处，都变成了弧形、半圆形等，所以是使用转笔，没有折笔，仍然保持线条粗细一致。

　　在写篆字的点画、直画以及不规则的弧画时，可以一笔完成。而在写角弧、半圆弧、圆弧等须两笔完成，并注意搭接自然，不露痕迹。

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　　小篆是篆书发展至高峰期的标准体，学习篆书一般从小篆入手。所以我们着重讲讲小篆的结体与章法。

　　小篆体中笔画变形，直画变弧、横画变半圆的情况很多，而且讲究对称，左呼右应。所以在结字时注意参差变化，笔画该拉长的拉长，该缩短的缩短，避免重叠呆板。

　　小篆的结体均衡，布白均匀，疏密有度，上紧下松。结字时注意疏密对比，上下错落，左右避让，互有穿插，以求活泼自然。

　　小篆横必正，竖必直，一般无倾斜侧欹之势，但并非千字一面，许多字、许多地方需要以正作斜，以斜扶正，造成依偎呼应之势，已增生动之气。

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　　小篆的章法应为字距、行距均等的直线平均式，这是由篆书的纵势结体特征所决定的。小篆的外轮廓是长方形，宽与高的比例大致是2:3。所以在谋篇布局时应考虑到字形与整篇的关系。

　　大篆书法以金文（钟鼎文）最具典型性。其优秀的传世精品有《大盂鼎》、《散氏蓝》、《毛公鼎》、《墙盘》等。《大盂鼎》大致代表了西周早期金文书风，风格与甲骨文相近，以其雄浑、矜重、谲奇著称。《毛公鼎》是西周晚期宣王的遗物，铭文气势宏大，笔法纯熟精湛，线条遒劲饱满，结体平正而又不乏俯仰、参差之变化。另外，《石鼓文》也是传世的精品代表，它是战国时期的秦国刻石，具有秦系典型书风，行笔沉着稳健，线条圆润饱满，结体方正宽博，是为历代习篆籀者所宗。（如图49-52）

　　由唐至明，大凡写篆书者多是写“玉箸篆”一类，即笔画匀细圆润，结体平正端庄。到清代中叶，篆书艺术有了新的突破，书法家在篆书用笔上融入了楷、行、草书体的笔意，使起笔有方圆，收笔有留放，行笔有提按，线条有了粗细变化，结体增添了生动情趣，从而大大丰富了篆书的意蕴和艺术内涵。

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　　清代篆书的代表书家主要有邓石如、吴载熙、赵之谦、杨沂孙、吴大澂（deng）、范永祺、吴昌硕等，他们的篆书各具其貌，并留下了许多优秀范本。如邓石如的篆书，取法碑额，结体大气，用笔挥洒，园中有方，刚柔相济，独创一格。（如图 53）