中国的书法字一直以来都是和书写分不开的，而行书作为一款经典的手写字体，在人们的工作、学习和生活中具有极高的实用价值。行书字体出现于东汉末年，至魏晋已臻于成熟。东晋时期，世风由汉时的清议逐渐转为清谈，士大夫们远离政治，雅好风流，醉心于书法的品鉴与学习。众多书法字体中，行书艺术字体的成就最为突出，凡善书者皆工行书。以“二王”书作为代表的妍美书风，成为行书史上的首座高峰。

　　尺牍和手卷是最早的书写载体。传世所见魏晋时期的行书尺牍和手卷，最早呈现了行书尺牍和手卷的章法，这一时期的章法特点为：在行列关系上有行无列，每行首尾大多近乎平齐，布局齐整；行间则随形布势，欹正相生，自然妥帖。整体形式介于后世平正型和摇摆型之间，完全出之于自然，是晋人“尚韵”的自然流露。此间的行书代表作主要有王羲之书法《丧乱帖》和《兰亭序》，王献之的《东山松帖》，王珣的《伯远帖》等书法字帖。

　　从现代审美和设计思维的角度来看，书写的本质其实是对汉字点画和字形结构的风格化设计。无论是甲骨文篆书楷书、行书、钢笔字等，都是人对文字的一种设计表现，也是现代字体设计的基础和源泉。如此说来，行书就是关于线条的构成设计，它所注重的和谐、对比、韵律、均衡、节奏等方面都是设计不可或缺的美学因素，而它追求的字与字、开云 开云体育官网行与行之间的整体连贯、气脉相连，也与现代设计的整体性、连贯性要求不谋而合。

　　随着时代的发展，行书不再仅仅只是作为书法字体而存在，它带着独特的设计价值和艺术魅力走向现代设计领域，成为众多艺术家和设计师频繁借鉴的设计元素和艺术手法。行书字体书写便捷、字形易识，它所具备的气韵生动、开云 开云体育官网飘逸自然的字体形象往往能在设计中起画龙点睛的作用，因此行书常作为字体元素在广告招贴、书籍装祯等视觉设计方面使用较多。

　　行书发展到今天，对行书字体的定义已经不仅仅局限于传统的书法美学范畴，现代行书字体应该包含了一个开放的系统，在这个系统中有不同的手段、媒介、载体、形式来作为支撑。字体设计领域的研究者也应当与企业、技术人员建立联盟——在关注字体设计本身的同时，还应关注社会、电子技术的发展，学会利用新科技、新方法来展现行书的字形结构和文化内涵，使行书字体踏入新的疆域。开云体育 开云官网开云体育 开云官网开云体育 开云官网