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书法正是修身养德的好形式、好渠道、好方法。学习书法对我们很有用处，学习啦小编为大家汇总了一些书法入门知识 ，大家可作为参考，希望大家能够获得幫助：
如果说碑刻相对还具有一定的精细技巧处理的话，那么摩崖的存在却更多狂放不羁的野性，它的粗糙和残剥究竟是一种令人失望的遗憾、还是为人希冀的理想?连我也搞不明白。
这是一种地道的以自然为尚的审美趣尚如果真的对摩崖书法一见钟情的话。残破的石花和裂纹贯串于整个作品幅面，爆裂的或剥蚀的碎点几乎把字形吞噬至尽，大部分字只能看出一些约略的轮廓，有些则已漫德一片，根本无法分辨字形所在了。至于线条，也绝没有灵敏的顿挫提按以及种种机巧的露锋，所有的笔道都是相近的钝圆，似乎对尖笔与顿笔是如此麻木不仁。书法艺术中的两大基本元素结构与用笔，其技巧高超在此中遭到明显的蔑视，诚如前述，这是一种朦胧之为美的特殊趣味。
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说它是朦胧美，当然是欣赏者的一厢情愿，事实上在摩崖书成形的当时，人们压根儿没考虑还有什么朦胧美的高雅意境，一切都简单得出奇也功利得出奇:欲在石壁上凿题芳名者是太守诸僚，而这多半是为了太守老爷在筑路架桥方面的便民功绩，在落后的古代，这便是功德无量、足以流芳百世的煌煌业绩了。在受命凿壁的工匠而言，这是他们湖口卖苦力的工作，腰系粗绳垂吊在半空中对着粗糙嶙峋的悬崖峭壁抡锤敲击、挥汗如雨，这些工匠们不会有闲心思去品味什么朦胧美的文雅气息。
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由是，摩崖的石质材料是天然的不事修琢的，它与碑石的平滑光洁恰成鲜明对照。这种物质材料的区别决定了技巧风格的区别:相比之下，唐代石刻碑版如《集王圣教序》中灵巧机敏的撇捺笔和顿挫分明的横竖笔显然具有刻意雕琢的技法特征;而汉代摩崖如《石门烦》的线条却是典型的大智若愚，斑剥的石面导致了斑剥的线条，一切细腻的技巧动作都被消蚀在大自然所孕育的苍茫浑朴之中。
摩崖书是比碑刻更趋雄强的一种类型，石面流洼不平使线条不得不尽量开张以求清晰无误、故又导致了摩崖书法那种特定的线条遒劲跌荡的风格特征，它很少取精替内敛的态势，却更热衷于向四外扩张。待到我们对它的扩张感与斑剥效果有了较深理解之后，我们好象对壁崖石面的石花四溅反而觉得神秘有趣，倘若把它抹成一派光滑，轮廓分明，倒反会令人怅然若失了。
