去北京胡同走走，常会有意外的惊喜。记得有次去史家胡同，路过世界知识出版社，一抬头见一束阳光正照在大院里一面赭红色高墙上，墙上树影斑驳，“世界知识”四个鎏金行书大字自上直下镌刻其上，在阳光里闪亮，落款是一个熟悉的名字：“周恩来”。我那时正迷恋上了这独具风神的笔墨，到广场特意去看过碑文，也在上海鲁迅纪念馆的黛瓦白墙前凝望过笔法神韵，此刻高墙上的这束光，真如明月照我。

　　开国总理周恩来，不是以书法家的身份被铭记的，相比他的功绩和人格魅力，书法被掩盖了光芒。就如我居住的城市杭州，他到过数十次，走遍了西湖的山山水水，从西湖边的澄庐、八角亭、蒋庄，到五云山下的梅家坞，这座城市留有他很多印记，好些还是重大历史事件的发生地，人们追念他为后人种下的无量幸福的种子，却未曾习惯以书香翰墨来凝望他。很多人不知道，他在最好的年华，书写过最好的诗文华章。

　　1919年3月，几位留日南开同学为即将回国的周恩来饯行。饮酒醉罢后，周恩来乘兴挥毫，将一年多前东渡日本所作的七绝书赠给了同窗好友张鸿诰。

　　诗后并附有款识：“右诗乃吾十九岁东渡时所作。浪荡年余，忽又以落第返国图他兴，整装待发，行别诸友。轮扉兄以旧游邀来共酌，并伴以子鱼、幕天。醉罢书此，留为再别纪念，兼志吾意志不坚之过，以自督耳。”

　　诗写得豪气干云，对山河飘零的辗转难安，冲破幽暗的青春意气，不问风雨的孤身勇往，此刻如炽热熔岩再次喷涌而出。端正的楷书无法承载他的心绪，唯有亦行亦楷的笔势让他疾风走笔，笔锋藏露闪烁，笔画遒劲雄健。没有点经世情怀，没有点书法功力，没有点诗书才情，根本无法在醉饮酒酣后，还能如此即兴而书。

　　从日本回到天津后，周恩来即投身五四运动洪流，他发起创建觉悟社，后被捕身陷囹圄，在狱中半年编撰出两部名篇《警厅拘留记》和《检厅日录》；出狱后再度远行，赴欧勤工俭学；四年后回国，至广州黄埔军校任政治部主任；1927年领导了举世闻名的南昌起义。他的一生深嵌于那个时代几乎所有最重大的事件，1927年前如此，此后更如此。以前读张祜诗“长波溢海岸，大点出嵩丘”，总是对这书墨里的态势心生神往，殊不知它也是时代风云激荡的映照，藏锋了别样的海岸和嵩丘。

　　近年来，遗存下来的周恩来墨迹陆续有出版问世。世界知识出版社曾出版过《周恩来楷书字帖》，每一个字皆取自周恩来在南开学校读书时，写在印有“天津南开学校国文卷”专用稿纸上的52篇作文手稿。这些毛笔小楷作文，都是平日里完成的老师布置的作业，平常得不能再平常了，却字字见功力，书写八法造型分明，笔力遒劲，架势疏朗有致。一个学生把汉字一字一字写得这么美，今天看到仍不由要肃然起敬。

　　书如其人。我因而生了好奇，想看看一百多年前的学生，在作文里会写些什么。从网上淘来上下两册《周恩来早期文集》，已是绝版旧书，52篇作文即收录其中。不知是生在那个阴晦年代的人反而更具理想主义，还是他们生来就有过人的天资做底子，“欲救神州”“改良社会”“作砥柱于中流”，类似这样词句频频现于字里行间，回头看文采如此生猛的作文，才知这少年的心事是有多浩茫啊。老师的文后评语，也是精彩。如《观本校新剧一念差感言》评语：“满纸云烟章亦生，就国性立论，大处落墨，是有关于世道人心之作。”《或多难以固邦国论》：“才思骏发，波澜老成，尤如贾长沙痛哭流涕之情”，《说报纸之利益》：“气充词沛，畅所欲言，苟非养到功深，万难至此也。”《海军说》评语最语出惊人：“笔酣墨饱，气势汪洋，青年有此文字，后日不可限量矣！勉旃！”可惜无从知晓这位老师尊姓大名，他洞察学生的眼光，真是一等。

　　南开学校《毕业同学录》评价周恩来：“多才多艺”“善演说，能文章，工行书”“毕业成绩仍属最优”。他多才多艺可不是浪得虚名，他是学校社团会刊《敬业》杂志的主编，在《敬业》开辟“飞飞漫墨”专栏，以“飞飞”笔名写时论、撰纪事、著演说。他还有作诗词、演话剧、写的业余爱好。“寂寂荒郊，茫茫旷野。时则晨星隐隐，晓雾沉沉。几处烟云，一湾流水……远远有一少年，踯躅长堤，一青衣女子及龙钟苍头，负一巨簏随其后。”读侠义《巾帼英雄》，开篇的格局和气象丝毫不输我们熟悉的武侠作家，你简直想象不出这是出自16岁少年手笔。他们那一代人深受过传统文化熏陶，看这段南开岁月，我以为，周恩来书法日后成大器，与自幼积淀起来的字外之功不无关系，文脉对一个人的滋养永远是润物细无声。

　　然书法于周恩来而言，却若余事。自他从南开学校毕业、负笈东渡的那刻起，就注定会这样，他的种种爱好日后都让位于更远大的抱负，只剩下翰墨伴随终生，但他又不是为书而书，他无意为书法家，留下的大量书信往来、电函批文、文稿、题词题字，本都是忙于繁巨工作之外的书墨而已。在有关回忆录里，说总理挥毫神速，不讲究笔的好坏，也不讲究用纸，书写信札、文稿时，很少打草稿，往往提笔即书，他深厚的书写功力由此可见一斑。无暇斟酌的信手挥笔，若说是积习使然，我更相信这里面有一份发乎心性的热爱。

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　　周恩来书法被后人尊称为“周体”，这是书法风格自成一家并具有影响的鲜明标识。书法深嵌于他丰盈的精神世界里，亦楷亦行亦草，古雅厚重有之，潇洒遒劲有之，锋芒内敛有之，洒脱疏朗有之，即使把每个字单独拿出来，也是怎么看怎么舒服，有种特别的韵味。绍兴周恩来纪念馆藏有《明拓怀仁集圣教序》，是他生前经常翻阅的案头书。从师承角度讲，“周体”取法博采众长，有王羲之的笔法神韵，也有魏碑的笔意，整体上又有颜体的浑厚遒美。入古学书，已是难事，出古则更难，难在前方已是高峰耸立。师古而不泥古，继承传统，又跳出传统，最后臻于化境，这大概是何以为“周体”的其中一个缘由。

　　这样的书风尽得自然天成。为皖南事变写的“千古奇冤”，“录沈钧儒先生感事诗”，“为《南洋画报》亚非会议特刊题词”等等，实可谓不胜枚举，拿出任何一幅墨迹都是佳作。书信中，我尤爱给宋庆龄的信函，落墨成书于1949年6月21日，当时为邀宋庆龄北上共商国是，周恩来手书的这封亲笔信，让我想起辛弃疾的那句“乘风好去，长空万里，直下看山河”，笔笔字墨举重若轻，如长风穿过山河万川，又如风骤停在等故人归来。在浓淡润枯、长短粗细间，起转提按如行云流水，温润古雅又不失劲逸洒脱，运笔、用墨、章法无不透着气象开阔的气度。

　　西方人把毛笔叫brush，与“刷子”同义，将毛笔与西洋画所用的扁平齐锋的画笔视为同类。笔腹丰满、毫锋锐尖的毛笔，岂是刷子可言。孙过庭在《书谱》里言毛笔“使转纵横”，真是不刊之论。纤纤毫笔是书写者的心与手，是人的情感、才情的迹化，也是修身造诣使然。刘熙载说：“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”此话一语中的。周恩来的书法，就非常配总理其人，与他的容止风度相配，与他的才识学养相配，与他的精神气质相配，与他的人格魅力相配。说到底，人爱其笔墨，更钦仰其人。晚年，周恩来写有一幅书作，是为访华签署中泰建交公报的泰国总理克立·巴莫手书的题词，1975年7月1日周恩来在抱病出席了签字仪式，签署了他最后一份外交文书。工作人员回忆说，联合公报签字时，总理的手抖得很厉害，写了好半天。七十年代后，他因重病缠身，写字时手抖，已很少用毛笔书写。很难想象，他应克立总理之请，允诺而书的这幅题词，提笔时是怎样的情境。这幅最后的遗墨，落墨处最后一个“来”字如往昔势若长虹，气息间却平添了人书俱老的况味。半年后，十里长街哭送总理，寒冬朔风中人们自发伫立在长安街两侧为他送行，不啻一幅翰墨长卷矣。

　　早在1913年和1917年小学、中学毕业时，周恩来给同窗好友郭思宁、王朴山书赠过四幅临别赠言，其中“愿相会于中华腾飞世界时”最为著名。让人萦怀的，除了浸润于书墨里的同窗情谊，还有19岁的青年胆识和深邃远大的“临别预言”。其传奇，不在于有多伟大，在于他年少时的志愿，历经种种艰难险阻，执着地一步步走下去。这些纸墨上的毕业留言，被郭思宁和王朴山不约而同地宝藏了几十年，直到新中国成立后才为人所知。在家国凋敝的艰难时世，那幅“大江歌罢掉头东”书作，同样被张鸿诰宝藏了起来，为躲避搜查，他不得不将文末署名“弟恩来”裁去。

　　这样的字墨始于青春年少，终于余晖沉落。穿过了漫长的世纪，一个人曾经书写下的无数翰墨，它们到底留下了什么？撇开书艺种种，想必有我们这个民族血脉里最值得珍视的东西。

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　　深夜读贴，我不由想，如果AI机器人也书写出了《兰亭序》《祭侄文稿》《寒食帖》绝世神品，也没什么大惊小怪的，机器人写不出人的灵性和情感，这些长存于世间的翰墨，因附丽了中国人独特的性情和神采，才有了震心炫目的美。

　　十多年前，一位长辈与我讲到总理周恩来，当年情景仿佛就在昨日。他说，总理去世后，当时中国革命历史博物馆展出《警厅拘留记》，我坐了两天一夜的绿皮火车到北京，终于亲眼见到了这部狱中手稿，那年总理才22岁，洋洋三万多字行书，竖行成篇，像滚滚东流江海奔涌而来，书墨里的书卷气浩然气，真是惊艳啊。

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